张骏祥（笔名袁俊）是我国著名的电影事业家、剧作家、话剧和电影导演，电影代表作品有《白求恩大夫》《翠岗红旗》《鸡毛信》等。他在电影理论上颇有建树，参与主编了《中国电影大辞典》，出版了《导演术基础》等3部电影理论专著。

《关于电影的特殊表现手段》是部电影艺术理论文集，1959年中国电影出版社出版，1979年人民文学出版社修订重版。书中对电影艺术表现形式的基本规律、情节结构与突出人物之间的关系、如何创造性地发挥电影语言及运用电影手段等问题做了鲜明的阐释和论述，并从实践美学的角度言说中国电影，强调电影的电影性、民族性、群众性，重视电影的文学性。

1983年出版的《导演术基础》主要内容包括导演基本技术，导演艺术的基本规律，悲剧、喜剧、情节剧与伤感剧的导演等问题。张骏祥在书中阐述，导演是一门独特的学问，又是一件艰巨的工作。导演的工作是理智的，同时也是情感的。一个优良的导演应该能够理智与情感并重，更重要的“是能斟酌决定二者之间的调和和消长”。书中收录的部分论文曾在1939年—1946年期间分别发表于上海《剧场艺术》和大后方《戏剧月报》《戏剧时代》《戏剧岗位》等报刊上，对当时沪渝两地以及敌后根据地的话剧导演产生过重大影响。

《影事琐议》1985年由中国电影出版社出版。作者在书中提出要重视电影的艺术性研究，大力促进电影剧本创作，掌握电影业务，提高剧本质量，以及电影质量、电影文学、电影评论等有关电影创作的理论问题，还对当时欧美电影制作情况作了介绍。书中收录了《金鸡啼晓满园春》《写于金鸡初唱时》两篇文章，记述了第一届中国电影金鸡奖的评选情况。

1980年第2期《电影文化丛刊》发表了张骏祥的《用电影表现手段完成的文学》。他在文章中强调了在电影创作中文学价值的重要性，要重视影片思想内容和“剧场效果”，重视典型形象的塑造，电影创作要“兼容并包”，不应该盲目排斥叙述手段、抒情手段与“戏剧性”。“电影文学说”成了20世纪80年代中国电影理论构建的要素之一，在业内引起了广泛的讨论与争鸣。