首都博物馆展出12-20世纪中国山水画

本报记者;付裕

2019-10-10期12版

“江山如画——12-20世纪中国山水画艺术展”日前亮相首都博物馆。来自全国12家收藏单位的宋、元、明、清至近现代的山水画精品93件呈现12-20世纪中国山水画整体面貌。参与此次展览的一级品文物共30件(组),重点展品包括3幅宋画,以及故宫博物院藏元代方从义《武夷放棹图》、上海博物馆藏沈周《江名胜图十开册》、南京博物院藏元代黄公望《水阁清幽图》、吉林省博物院藏宋代《春塘禽乐图》等。

此次展览分为登山、临水、揽胜、栖居、卧游5部分,通过展示山水画中的名山、大川、名胜古迹以及人们栖息居住的自然环境,来回应“江山如画”的主题,让观众从展览中获得视觉和精神的享受。

其中,《雪堂客话图》为宋代画家夏軙所作。此图描绘江南寒江雪景,构图采取边角式局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。曹昭《格古要论》评曰:“夏軙山水,布置、皴法与马远同,但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔,树叶间夹笔,楼阁不用界尺,信手画成,突兀奇怪,气韵尤高。”

宋画《钱塘观潮图》呈“之”字构图,实左虚右,以怒潮一线斜出而沟通前后。前景林木蓊郁,丹枫灿如,塔寺掩映,刻画具体而不涉繁缛。山石用小斧劈兼乱柴皴法。远山连勾带染,淡约空濛。中段绘浪奔潮急之势,其画水法与马远水图相类。江上置船,船头人头蚁动,景分三节,虚实相生。

吉林省博物院藏宋代《春塘禽乐图》以水流为线脉,可分出左右两部分。右起绘一前一后两组洲渚,左侧有山润从深处流出,夹岸岩壁耸立,雾锁烟横,树影绰约,间有虬枝与碎竹生出。左侧前景有孔雀立于芙蓉花间,形致妍丽。画面绘禽鸟与林木处多工笔精微,唯于后景深岩云锁处用笔粗放,粗细之间,意味兴然。

“登山”单元展示了元代方从义的《武夷放棹图》、明代宋旭的《五岳图》、清代梅清的《黄山图册》等古今经典画作。其中,华喦《天山积雪图》画唐代边塞诗意。画中情景交融,意境含蓄。画面构图狭长,造成天高地迥的视觉效果,以衬托人物孤寂的内心世界。

“临水”单元展示宋代《钱塘江观潮图》、清代陈卓《万里长江图》、现代赵望云《黄河春汛图》等古今经典画作。

“揽胜”单元汇集明代谢时臣《江山胜览图》、仇英《赤壁图卷》、董其昌《纪游图册》、杨文聪《雁荡山八景图册》、清代张若澄《燕山八景图》、唐岱《大房选胜图册》以及现代傅抱石《延安图》等山水画精品。

“栖居”单元汇集明代蓝瑛的《云壑高逸图》、文徵明《木泾幽居图》、清代朱耷《山水通景屏》、龚贤《挂壁飞泉图》、黄慎《桃花源图》,近现代齐白石的《四季屏》等精彩画作。

“卧游”单元汇集元代黄公望的《水阁清幽图》、明代沈周的《林壑幽深图》、清代龚贤的《千岩万壑图》等经典画作。

山水画可寄托高雅的情趣,可满足向往林泉之心。通过山水画中的名山、大川、名胜古迹,进一步展示中国山水画艺术的审美内涵,展现中国人特有的审美方式与精神旨趣,体现中华民族的文化特征。